这跟《密阳》一样的情感机制，甚至的是结构，但是《诗》更自然，冷寂，以及有超乎寻常的情感代入，韩国方式处理的温婉的迈克雷式的诗意现实主义的糅合典范。非常偶然在最近几天我重温了这部电影，而巧合地得知尹静姬去世的消息。这部电影我是在2011年看的，与之前或往后看的《女人四十》《桃姐》《出租车》对比，李沧东这部带有呼吸感运镜、非常松弛的表演方式，没有过度渲染悲伤却充满了对于女性的凝视的作品来说更富有余味。健忘症的伏笔，外孙的罪孽，照顾中风老人的保姆工作，巧遇的“诗歌班”等等生活似乎难以言状，而女主在观察生活，记录素材试图编织诗歌的时候，那种强烈想遗忘痛苦的诉求与需要身心浸入现实的体悟两者之间撕扯，李沧东导演能将复杂微妙的心理活动外化为精妙的视听语言，当然还有燃烧不尽的真实情感。